Кот?!

Братишка Кристофера Нолана Джонатан снял сериаль по "Фоллауту". Кинодельцы уже заявили, что будут использовать все повесточки нынешних времён. Так что смотреть с осторожностью, нажимая кнопки на пульте длинной палочкой!

Американскую мелодраму «Красотка» («Pretty Woman») (режиссер Гэрри Маршалл, США, 1990 год) обычно воспринимают как современную вариацию на тему сказки о Золушке. На первый взгляд, так оно и есть: в фильме повествуется о том, как супербогатый и респектабельный, к тому же молодой и красивый бизнесмен Эдвард (актер Ричард Гир) встречается с вульгарнейшей, но чрезвычайно красивой уличной проституткой Вивьен (актриса Джулия Робертс). Эдвард сначала желает поразвлечься с «девочкой» одну ночь, но вдруг он влюбляется в нее и оставляет в своей шикарной квартире. Он вводит ее в высшее общество, при всем ужасе его представителей от ее уличных манер (и получая даже плохо скрываемое удовольствие от их ужаса), учит одеваться, правильно говорить, ценить классическую музыку. В конце концов, из «чумазой Золушки» получается прекрасная принцесса, достойная миллионера-принца, и он на ней благополучно женится.

Казалось бы, действительно, сказка о чудесном возвышении красотки с дна общества на самый верх. Возможно, даже сами создатели фильма воспринимали это именно так. Но, как всегда бывает с любым, как минимум, добротным произведением искусства, оно всегда «говорит» больше, чем вложил в него автор. Искусство ведь не просто отражает жизнь наподобие зеркала, через него о себе заявляет сама жизнь, зачастую вопреки предрассудкам и стереотипам индивидуального творца-автора (об этом хорошо написал Мих. Лифщиц в своей книге об Эвальде Ильенкове). Конечно, «Красотка» — это не романы Толстого, которые приводил в пример Лифщиц, но тем не менее этот закон распространяется и на нее.

Итак, при внимательном просмотре фильма вдруг становится понятным, что на самом деле никакой старой сказки там нет. Прекрасный принц, несмотря на наличие у него всех внешних атрибутов современного принца — костюмов от французских кутюрье, личного самолета, президентского номера в отеле, оказывается так же далек от настоящего высшего общества, как и его случайная подруга — проститутка. Дело в том, что герой фильма, молодой и красивый миллионер Эдвард — по роду деятельности рейдер (буквально в переводе с английского «захватчик»). Так называются представители очень сомнительного бизнеса, находящегося практически на грани, разделяющей законные акты и преступления (недаром даже такой крайний либерал как российский министр Греф сказал однажды, что рейдеры должны сидеть в тюрьмах, а не красоваться на обложках журнала «Форбс», как сейчас). Они занимаются тем, что захватывают компании, испытывающие определенные трудности, используя при этом личные связи в государственном аппарате, как угодно полученные постановления суда, продажных и агрессивных адвокатов и даже собственные силовые формирования. По сути, рейдер — бандит с большой дороги. Но если он действует осторожно, то часто не бывает формальных оснований для того, чтобы привлечь к его ответу по закону. И тогда он становится, действительно, одним из представителей истэблишмента, ездит на дорогих машинах, обедает в элитарных ресторанах, ходит на театральные представления, которые посещают сливки общества — респектабельные владельцы крупных компаний, политики, телезвезды и т.д. Миллионер Эдвард — суженый Вивьен и есть такой рейдер.

Таким образом, перед нами вовсе не принц на белом коне и прекрасная Золушка, по роковой случайности временно подрабатывающая торговлей своим вообще-то принцу принадлежащим телом. Отнюдь, перед нами классический сюжет другого жанра — гангстерского фильма: бандит на отдыхе, выдающий себя за респектабельного бизнесмена или бюрократа, и его подруга-проститутка, которую приходится отучивать плевать на пол и материться при людях. В сущности, Эдвард и выбирает для себя в качестве подруги дешевую проститутку потому, что в душе ощущает их близость друг с другом. Он так же, как и она, другого поля ягода в этом мире прилизанных выпускников Гарварда и Принстона, председателей сенатских комиссий и обладателей семейного бизнеса, созданного аж при Эйбе Линкольне. Он сделал себя сам, его миллионы получены не совсем честным путем, может, его завтра посадят в тюрьму и за него не заступится папочка-конгрессмен. Даже друг — адвокат продаст его сразу же, потому что этот друг — подонок и проныра, каких мало, и этим он и ценен для рейдерского бизнеса. Эдвард даже где-то сознательно эпатирует высший свет: введя туда Вивьен, он желает тем самым показать им, что он для них хоть и чужак, но они стерпят от него все, потому что у него есть деньги. Так, русские купцы в XIX веке всячески оскорбляли дворян кабацкими, ухарскими, вульгарными шутками, как бы мстя им за свое низкое происхождение.

Конечно, ни один из гарвардских зубрил и приличных папенькиных сынков, окружающих Эдварда, не поступил бы так, как он, не привел бы в свет проститутку. Они живут по строгим, хоть и неписанным правилам — и в жизни, и в бизнесе (и если и имеют дело с проститутками, то тайком, так же как тайком они обделывают свои сомнительные делишки, связанные с двойной бухгалтерией). А у Эдварда и бизнес откровенно бандитский и в личной жизни ему плевать на приличия.

Знакомая картина для России 90-х годов, не правда ли? Ведь именно тогда на горизонте российской действительности стал вырисовываться весьма колоритный персонаж — новый русский. Он тоже попал из грязи в князи, из бандитов или кооператоров — в миллионеры, он также ходил в брюках «Адидас» там, где все привыкли ходить в смокингах и приводил вульгарных проституток в элитный гольф-клуб. Думаю, поэтому фильм «Красотка» и имел такой бешеный успех в России в 90-е. Фильм оказался неожиданно близок к российским реалиям нарождающегося бандитского «капитализма».

Подозреваю даже, что этот фильм по-разному прочитывался американским и постсоветским зрителем. И там, где американец, знавший, кто такой рейдер, видел комедию из жизни полууголовного миллионера-эксцентрика, российский житель видел именно мифическую «историю о золушке». Но при этом он по отдельным намекам подсознательно понимал: «кто такой на самом деле Эдвард и почему он влюбился в Вивьен?» и отсюда его тяга к «жизненному» фильму.

Решил послушать, чё у нас там за хитяра-то такая проклюнулась. Ну, неплохо:

Мартин побывал на Leavesden Studios, где проводятся съемки "Дома Дракона". Ему показали всё, включая первые два эпизода 2-го сезона (сырые, в грубом сокращении).

Нетрудно догадаться, что Мартин имеет ввиду событие "Кровь и Сыр", которое никого равнодушным не оставит.

Также, по словам писателя, на лондонской киностудии проделали невероятную работу по воссозданию Красного Замка и залов Драконьего Камня в период расцвета. С ними не идут ни в какое сравнение дважды отстроенный Винтерфелл в Северной Ирландии и часть Королевской Гавани на Titanic Studios.

Видимо, Leavesden Studios задействует все возможные ресурсы британского подразделения Warner для декораций Вестероса. На студии, напомним, до этого более 20 лет снимались все части экранизации "Гарри Поттера" и "Фантастических Тварей". Опыта в фэнтези у них хватает.