речь действительно об оппозиционерах?)

Да что же такое? Одно разочарование за другим.
Посмотрел Кредо Убийцы / Assassin's Creed с Фассбендером.
Лучше бы не смотрел. Вот ни о чем. Опять те же спецэффекты, трюки, анимация, и все... Ни сюжета, ни игры. Кучу народа замочили: и хороших и плохих. Хоть бы как-нибудь тронуло. Главного героя и били, и стреляли, и кололи. Все это вызывает примерно те же чувства, что поцарапанное авто на экране. Фассбендер косит под терминатора, точнее пытается, но ему это не очень удается, ходит с каменной физиономией весь фильм, периодически замирая для крупных планов, или кривляется.
Замах на рупь, удар на копейку. Такую идею слили.

И новость дня: идеи у сценаристов закончились напрочь. Теперь сладкое слово "франшиза" начинает грызть и сериалы. Решили переплюнуть Гая Ричи. Меняя терзают смутные сомнения.

В 2000 году на экраны вышел фильм Гая Ричи «Большой куш». Ему было суждено занять почетное место в золотом фонде криминальных комедий, а Ричи — удостоиться звания «британского Тарантино». В той картине были свиньи-людоеды, неубиваемый Борис, четырехпалые алмазные воры и цыгане-боксеры, способные уложить противника одним ударом. А еще «Большой куш» славился своими крутыми, как Чак Норрис, диалогами и саундтреком, превратившим всю эту мешанину из разнокалиберных гангстеров и их хитроумных афер в бесшабашную мужскую вечеринку. Если по творчеству Тарантино пока сериалов не снимают (хотя это, конечно, вопрос времени), то на адаптацию детища Гая Ричи замахнулся онлайн-сервис Crackle. В одноименном десятисерийном шоу будут новая история и новые герои, но атмосферу оригинала создатели проекта пообещали сохранить. При этом авторы разбавили ее энергией молодости — персонажам телевизионного «Большого куша» около 20 лет, и они только начинают погружаться в пучину криминальной жизни Лондона. Того самого Лондона, где, как говорил Ави из полнометражной ленты, «рыба, чипсы, чай, дрянная еда, отвратная погода и Мэри, мать ее, Поппинс!».

Главные герои сериала — сын грабителя Альберт, жулик-аристократ Чарли и начинающий боксер Билли — юные и пока еще малоопытные представители криминального мира. Они промышляют мелкими мошенничествами и стараются не переходить дорогу кому не следует. Но однажды у них появляется шанс подняться сразу на несколько ступеней по своеобразной карьерной лестнице. Для этого нужно всего лишь присвоить, а затем без проблем сбыть золотые слитки из грузовика, на который они случайно налетели. Эта афера приведет парней к знакомству с самыми опасными людьми города, позволит им набраться опыта в крупных делах и обзавестись соответствующим положением. Если, конечно, угодившим в переплет Альберту, Чарли и Билли удастся выжить.

Создателем шоу выступил британец Алекс Де Ракофф, знакомый с криминальным жанром по собственному фильму «Наперегонки со смертью», где речь также шла о лондонских мошенниках. По словам Алекса, особое внимание он хотел уделить теме экстремального взросления, превращения юношей в мужчин в среде, наименее для этого подходящей. В его проекте важное место занимает семья, прямо как в культовой киноклассике «Крестный отец». Кроме того, в отличие от фильма Гая Ричи, который был настоящей мужской вечеринкой, в телевизионном «Большом куше» нашлось место нескольким привлекательным и сильным женским персонажам, которые сыграют важные роли в сюжете шоу. В их числе Хлоя (Стефани Леонидас) — ювелир, завладевшая сердцем Чарли, и Лотти (Фиби Дайневор) — союзница троицы жуликов в их незаконных делишках, очень непростая девушка со своими секретами.

Но на первый план все же выйдут молодые люди. Люк Паскуалино, сыгравший этакого главаря банды, хорошо известен нашим пользователям по ролям в сериалах «Борджиа» и «Мушкетеры», а Руперт Гринт, примеривший на себя образ выбравшего кривую дорожку выходца из аристократической семьи, прославился как Рон Уизли из поттерианы. Также в актерском составе «Большого куша» вы увидите Марка Уоррена («Мушкетеры», «Джонатан Стрендж и мистер Норрелл»), Дюгрея Скотта («Отчаянные домохозяйки», «Юнайтед. Мюнхенская трагедия»), Тамера Хассана («Игра престолов», «Дракула»), Люсьена Лависконта («Сверхъестественное») и Эда Вествика («Калифорникейшн», «Сплетница»). А вышеупомянутые Стефани Леонидас и Фиби Дайневор играли в сериалах «Непокорная Земля» и «Мушкетеры» соответственно.

Стоит отметить, что одной из сильных сторон шоу являются не только диалоги, написанные в стилистике оригинального «Куша», но и многообразие акцентов. Здесь шотландцы играют англичан, англичане — американцев, а северяне — южан. Вдобавок ко всему, часть героев говорит на специальном рифмованном сленге, который является разновидностью просторечия кокни и был придуман гангстерами для тех случаев, когда рядом находятся копы. Все молодые люди в этом сериале чрезвычайно болтливы и любят наставлять друг на друга пушки, а девушки — неуправляемые и сексуальные. Ну а страстным поклонникам фильма Гая Ричи будет приятно узнать, что оттуда в сериал перекочевали боксерские поединки, бодрый саундтрек с поправкой на современные музыкальные течения, визуальный стиль, некоторые операторские приемы и типичная сюжетная формула британского режиссера «Как быстро разбогатеть и не попасться».

По признанию критиков, роль бандита-пижона очень идет Гринту и с первой же секунды заставляет зрителей забыть о Роне Уизли, настолько Чарли отличается от персонажа, который принес Руперту мировую известность. Рецензенты также сочли, что «Большой куш» — это легкоусвояемое, свежее зрелище, не оскорбляющее ничей интеллект и позволяющее провести время приятно и без какой-либо пользы. Как видно, сериал по мотивам одной из лучших криминальных комедий нулевых вполне может обойтись без участия Ричи, если в правильном соотношении перемешать бокс и погони, золото и бриллианты, евреев и цыган, драки и перестрелки, нахальный юмор и виртуозное сквернословие.

Дуэлянт фильм весьма интересный. Снят качественно. В общем рекомендую!

Убираю из "Списка желаемого" немедленно!

Сначала свежую "Войну" с Шайюшкой Лабафом, я просто её уже купил!

Все отзывы в АйТюнсе на него строго положительные. Где-то здесь кроется засада. Хочу убедиться самолично!

Война ставит человека перед выбором, который навсегда стирает грань между реальностью и иллюзией. Морской пехотинец Гэбриэл Драммер со своим боевым другом Дэвином возвращается домой после кампании в Ираке, которая закончилась для Америки катастрофой. Страна лежит в руинах пост-апокалипсиса. Гэбриэл решает во что бы то ни стало отыскать жену и сына в новом мире, где господствует жестокость и право сильного. Сам того не подозревая, он огнём и мечом прокладывает себе дорогу к дому, где ему суждено понять, что всё далеко не так, как кажется.

Очень хорошо!

Кино побеждённых. О лучшем фильме года в России

Виктор Мараховский

Уважаемые читатели!

У меня есть одно оправдание тому, что я посмотрел лучший фильм года в России (по версии национальной премии "Золотой орёл") на два месяца позже, чем кинокритики.

Оправдание следующее: вы, скорее всего, его вообще не смотрели и смотреть не станете. Но поговорить о нём нам всё равно стоит.

Потому что лучший фильм года по версии золотого орла называется "Рай", и в нём, как в удачном меме, отражена вся горькая современная киноэлитность.

...Киноэлитность в 2017-м - это не просто когда люди, не вылезающие из строгих костюмов (немецкие чиновники, российский Минкульт и миллиардер Усманов), все вместе дают пять миллионов долларов почтенному режиссёру из вельможной культур-династии, а почтенный режиссёр снимает на них свою пятую жену-телеведущую.

Если бы всё этим ограничилось - это не было бы ещё настоящей киноэлитностью, нет.

Настоящая - начинается там, где звёздная команда берёт чёрно-белую плёнку, и бреет телеведущей голову, и одевает в робу, и ставит титр "1942 год", и посвящает фильм свежей и неизбитой теме концлагерей, свежей и неизбитой теме банальности зла, свежей и неизбитой теме болезненных отношений палача и жертвы, и беспроигрышно отправляет весь этот неизбитень в Венецию и на "Оскар".

Беспроигрышно - потому что не привезти оттуда хоть что-нибудь такая картина не может. Потому что доосмысление и переосмысление и перепереосмысление нацистских преступлений есть часть европейского культурного официоза уже много десятилетий. И множество современных режиссёров родились в мире, где уже была ежегодная традиция награждать что-нибудь "про нацизм".

И вот уже лет тридцать по меньшей мере элитные творцы цинично запрягают толпы измождённых жертв концлагерей и на них, радостные и во фраках, въезжают на сцены фестивалей и в кабинеты меценатов. И деваться некуда ни меценатам, ни жюри. Попробуй не дай маститому дяде со связями, придумавшему про концлагерь.

Причём с годами это занятие становится всё проще. Если лет сорок назад были какие-то заборы, которые нужно было брать (например, "про роман эсэсовца и жертвы" приходилось снимать со скандалами) - то сейчас творцу достаточно взять ножницы и нарезать из предыдущих прорывов фильм-концерт.

И телеведущая становится русской аристократкой, выросшей в Париже (это элитно). И она подклеивается к теме Сопротивления (это исторично) и Холокоста (она прячет еврейских детей), и попадает в гестапо (это страшно), где пытается соблазнить французского коллаборациониста (это рискованно и будоражит), чтобы избежать пыток (это тоже будоражит), и она работает в концлагере на сортировке вещей сожжённых (это про банальность зла), а спит с одичавшим под воздействием нацизма юным славистом и чеховедом (это про беззащитность культуры перед дикостью), но потом она как-то невнятно подменяет собой назначенных в газовую камеру жертв (это искупительно). При этом половину или больше экранного времени аристократка, нацист-чеховед и коллаборационист, уже мёртвые, сидят в белых больничных пижамах за столом и дают путаные интервью невидимому Св. Петру (это очевидно минуты с десятой, а для самых тупых в конце фильма божественный голос из-за кадра говорит телевеущей "ты можешь больше не бояться, входи!", и она подымает очи горе, и кадр утопает в сиянии). Ну то есть как-то так.

...Ну а теперь - самое главное. О чём, собственно, вся эта небольшая рецензия, уважаемые читатели.

Фильм, естественно, провалился, не собрав в российских кинотеатрах и шестой части бюджета.

И вот почему. Штука вся в том, что всё это кинематографическое российское европейство, сосредоточенное на сложном внутреннем мире палачей, и на сексе палачей с жертвами, и на болезненности подчинения, и на преодолении покорности, и на всём таком, и так до бесконечности -

- оно попросту представляет собой не нашу культурную проблематику, а европейскую. Так получилось, что главное драматическое событие XX столетия - страшную мировую войну - мы и они пережили по-разному.

Мы (не мы конкретно, нас тогда не было, но всё равно мы как страна и народ) пережили и завершили Войну как победители.

А Европа пережила Войну как побеждённая. Вся - от французов и до восточноевропейцев.

И поэтому у нас в душе всё проще: мы скорбим о тех, кого враги убили и замучили, и каждый год празднуем победу над ними.

И в нас не встают вопросы "как же мы это опустились до такого зверства", потому что мы не опустились. И в нас не хлопают форточками незакрытые гештальты, потому что нам всё понятно. И единственное, что волнует нас по-настоящему - "а смогли бы мы повторить то, что смогли прадеды". У нас, конечно, тоже были предатели и коллаборационисты - но были они не большинством, как в Европе, а незначительным меньшинством, достойным анализа лишь в общем контексте "откуда берутся предатели".

А у европейской культуры всё восьмое десятилетие встаёт и хлопает.

И поэтому европейская культура, в том числе массовая - это культура побеждённых и травмированных.

И поэтому она себе выработала такие культурные ритуалы и такой официоз, чтобы обязательно про болезненные связи палачей с жертвами, и про банальность зла, и про метаморфичность героических паттернов с их теневыми гранями.

И понявшие суть жизни отечественные кинотворцы имитируют весь этот исторический фрейдизм сознательно и цинично, а кто поглупее - искренне пытаются перетащить эти чужие неврозы на нашу почву, всё норовя снять про гулаги и изнасилованных немок.

А отечественному зрителю на это всё плевать, потому что он исторически здоров.

Вот даже этот его протест против там чего-то смотрится как веселое дуркование!