Холмогоров Егор

Как рекламный ролик вооружённых сил «Аванпост», в общем-то, удался. У всех новая экипировка, непробиваемые шлемы, электронные планшеты, реактивные огнемёты. Укреплённые армейские аванпосты выглядят вполне убедительно. Особенно трогательны четвероногие транспортные роботы-мулы. И завтрак армейской тушёнкой смотрится на редкость аппетитно.

Хорошо и то, что создатели фильма помнят: боезапас имеет свойство заканчиваться, а если в самых бравых спецназовцев летит много-много пуль, одна из них рано или поздно попадёт. Боевые приключения героев достаточно реалистичны, хотя в целом построены по модели «Звёздного десанта» Пола Верховена (оригинальный сценарий которого назывался «Охота на жуков на аванпосте № 9»).

Кстати, о Верховене. Критики почему-то любят бросать замечание, что этот классический фильм по милитаристскому роману Роберта Хайнлайна — «антифашистская сатира». Эту версию Верховен придумал задним числом, для того чтобы отбиться от и в самом деле убийственных политических обвинений в свой адрес. В фильме и правда использованы штампы немецкой пропаганды, в частности находки из фильмов Лени Рифеншталь, но никакой «иронии» сперва не было. Верховен в «Звёздном десанте» откровенно любуется маскулинностью, жестокостью, «плотью и кровью», похотью и прочими проявлениями «основного инстинкта», как и в других своих фильмах. Просто обычно у Верховена секс и насилие связаны с чудовищной извращённостью, а вот в «Звёздном десанте» таковой нет, он от начала и до конца про здоровых людей, поэтому у автора начались проблемы, от которых он вынужден был отговариваться рассказами про мнимую «иронию».

В «Аванпосте» животных и жестоких сцен тоже с избытком. Однако до «Звёздного десанта» ему, как муравью до луны. Российские режиссёры не умеют и не хотят уметь снимать безудержный милитари-панк. Им подавай непременно серое небо, унылые бетонные коробки, непременную тоску и безысходность (называемую русской, а на самом деле навязываемую русским). Герои обязательно должны рефлексировать и страдать, причём не достоевскими страстями, а каким-нибудь мелким бесом.

Заодно в ленту вшита новомодная пропаганда «закона о домашнем насилии», ну и в пользу абортов до кучи. Длинный и за уши притянутый монолог героини Светланы Ивановой о том, что её в молодости (героиня молода, дело происходит в 2030 году, так что речь не о каменном веке, а о наших днях) бил парень, она сделала от него аборт, а он ещё сильнее избил, не имеет никакого значения в движении сюжета и выглядит чисто как пропагандистская врезка в пользу детоубийства и нехитрой феминистской морали, что «Все мужики сво…».

В конечном счёте главный герой Юра в исполнении Петра Фёдорова, всё более затопляющий пространство вокруг «токсичной маскулинностью», проявляет себя как редиска, нехороший человек, именно в связи с этой маскулинностью (фильм подогнан аккурат под кампанию за закон о домашнем насилии). А по-настоящему хорошим парнем оказывается Олег в исполнении Алексея Чадова, из которого «спецназовец ВДВ» примерно как из меня балерина-феминистка.

Кто знает, где лежит Ad astrum  в хорошем качестве!?

Андрей Лазарчук

Чёт-т взгрустнулось.
Посмотрел старый "Мидуэй" - с Фондой и Мифунэ.
Забытое искусство сдержанной мужской актёрской игры.
Забытое искусство комбинированных съёмок.
Забытое искусство реставрации документальных лент.
В общем, забытое искусство
(До "Тора! Тора! Тора!" немного не дотягивает, но до него никто не дотягивает)

-  Зато в римейке эффект присутствия в кабине атакующего самолета, а эти бесчисленные трассёры зенитных снарядов, через которые невозможно прорваться... ужас! И конечно американцы обошли неудобные для них моменты боя, бессмысленную гибель почти ВСЕХ своих торпедоносцев, например.

как-то они там всё переборщили вот с этим вот своим ретроградством!
какой-та сюр прямо

Фильм "Иные" посмотрел с дуру. Папа с дочкой живут в наглухо забитом доме, снаружи опасно, девочка хочет мороженое, папа не пускает. Желание мороженого доходит до такой степени, что она стала желать смерти отцу, лишь съесть мороженого. В то же время под окном стоит фургон, в котором дед торгует мороженым. Отец уснул и девочка выходит и идет к фургону. Дед заводит ее внутрь и они едут в город. Дед оказывается ее биологическим дедом и что-то знает. Папа как раз проснулся и ругает деда, что он куда-то тащил девочку, якобы к маме, которая вроде бы умерла, но есть шансы, что жива и находится взаперти, над ней измываются. В общем, вся эта семья является иными, которых преследуют. У них сверхспособности тормозить время и управлять людьми в тч на расстоянии. Дочка управляет охранником и выводит маму из лаборатории. В это время они всех достали так, что по ним наносят бомбовый удар с беспилотника, все разносят в хлам, выживает только девочка. В конце фильма она сидит на обломках дома, вдруг прилетает мама, врезается со всей силы в землю, встает, берет девочку на руки и взмывает ввысь. Конец!

Этимология
Согласно Фасмеру, от неустановленной формы. Не исключена редеривация от мандавошка.
В печати фиксируется не позднее 1900-х гг. — с 3-го (бодуэновского) издания Толкового словаря Даля. Однако в анонимном русско-нижненемецком разговорнике XVI в. (сохранился список 1568 года) значится строчка ◆ pisda. Aber. Manda/   meisterine manck den benen (приблизительный перевод: «пизда, также манда — хозяйка? между ног»), что значительно удревняет слово.

Если же не отвлекаться от древнего мандалорского и одновременно углубиться в морфологию их языка то раскладывая слово на части мы понимаем, что хотели нам сказать создатели сего творения. Манда лорец - т.е ударение не на "о", а на "е". Тогда становится понятно, что фильм про хранителя какой-то манды. А мастер Йода - пиздюк. Немножечко все проясняется

Отредактировано Проклятый Т9 (2019-12-01 21:07:02)

Да, но существенную роль тут играет тот факт, что это все слова не русские!
И корня "манда" в их первоначальном написании нет.
Но если мы обратимся к названию фильма на инглише - The Mandalorian
А? Аа-а-а??

Отредактировано Проклятый Т9 (2019-12-02 15:50:05)

Достаточно! И так уделили слишком много времени этому ничтожному вопросу